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Veranstaltungen

< 2026 >

März

Keine Veranstaltungen

Topfglück – Chor am Deutschen Elektronen-Synchrotron Hamburg

7. März 2025 /

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2025-04-11 19:00 - 21:00

DESY Kantinen-Anbau

Address: Gebäude 01, 22607 Hamburg, Deutschland

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Aktuelles

Chorverband Hamburg befragt Hamburger Parteien zu ihren Plänen für die Hamburger Amateurchorszene

Der Chorverband Hamburg hat im Vorfeld der Bürgerschaftswahlen die kulturpolitischen Sprecher der Hamburger Parteien um Stellungnahmen gebeten, um herauszufinden, welche Maßnahmen sie nach einem möglichen Wahlsieg für die Hamburger Chöre planen. Auf die Anfrage hat der Chorverband Stellungnahmen der CDU, FDP, dem Bündnis90/Die Grünen und der Hamburger Linksfraktion sowie der SPD erhalten. Diese Stellungnahmen der Parteien wurden nun auf der Website des Chorverbands veröffentlicht und sind für alle Interessierten einsehbar. Die veröffentlichten Stellungnahmen bieten einen detaillierten Einblick in die verschiedenen Ansätze und Visionen der Parteien zur Unterstützung der Chormusik in Hamburg. Interessierte Bürgerinnen und Bürger sind eingeladen, die Stellungnahmen auf der Website des Chorverbands Hamburg zu lesen und sich ein Bild von den geplanten Maßnahmen zu machen. Der Chorverband hat den Eindruck, dass die Amateurchorszene seitens des Hamburger Senats bisher kaum Beachtung findet. Zwar erhält der Chorverband eine jährliche Förderung durch die Kulturbehörde in Höhe von 5.000 Euro, die jedoch zweckgebunden für die Verbandszeitschrift und den monatlichen Newsletter verwendet werden muss. Zum Vergleich: Der Chorverband Schleswig-Holstein erhält durch die Landesregierung Schleswig-Holstein das zwölf- bis fünfzehnfache. Andere, ähnlich kleine Bundesländer wie Hamburg, erhalten sogar Förderungen im sechsstelligen Bereich. Der Chorverband Hamburg versteht sich als Förderer und Bewahrer der Chormusik in der Hansestadt. Seine Mission ist es, das Singen in Chören als kulturelles Erbe und lebendige Tradition zu erhalten und weiterzuentwickeln. Er setzt sich für die musikalische Bildung und die Unterstützung der Chöre ein, indem er Fortbildungen, Netzwerke und Auftrittsmöglichkeiten bietet. Zudem fördert er den Austausch und die Zusammenarbeit der Chöre untereinander und mit anderen Kulturträgern. Ziel ist es, die Vielfalt und Qualität der Chormusik in Hamburg zu sichern und zu steigern Da sich der Chorverband Hamburg ausschließlich aus den Mitgliedsbeiträgen finanziert, wäre eine höhere Fördersumme zwingend notwendig, um diese Ziele zu erreichen. Die Präsidentin des Chorverbands Hamburg, Angelika Eilers, betont daher die Bedeutung dieser Umfrage, die auch ihr Hoffnung und Mut macht: „Die Chormusik hat in Hamburg eine lange und stolze Tradition. Es ist uns ein wichtiges Anliegen, die Zukunft der Chöre in unserer Stadt zu sichern und weiter zu fördern. Wir freuen uns, dass die Parteien unserer Bitte nachgekommen sind und hoffen, dass ihre Pläne in der neuen Legislaturperiode umgesetzt werden.“
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Konzertberichte

Der Symphonische Chor Hamburg mit ein Deutsches Requiem von Johannes Brahms in der Laeiszhalle

Am 17. November um 19 Uhr begann das Konzert des Symphonischen Chores in der wohl gefüllten Laeiszhalle. Über 130 Sängerinnen und Sänger machten dem Publikum gemeinsam mit der Sopranistin Hanna Zumsande, dem Bariton Johan Kristinsson und der Neuen Philharmonie Hamburg unter der Leitung von Matthias Janz ein musikalisches Geschenk, mit einer eindrucksvollen Einheit von Stimmen und Orchester. Seit 1985 ist Prof. Matthias Janz Chorleiter des Symphonischen Chores, fast 40 Jahre also, gehen Chorleiter und Chor gemeinsam einen überaus erfolgreichen Weg. National, wie international, mit bekannten und unbekannten Werken, die Liste könnte sehr lang werden. Nach der Carmina Burana von Carl Orff, die im September zu hören und zu sehen war, gab es also nun Brahms mit einem des größten und auch ungewöhnlichsten musikalischen Werks für den vierstimmigen Chorgesang. Der Chor ist der Mittelpunkt und Träger des Requiems, es wird fast durchgehend gesungen, eine große Herausforderung an diesem Abend, die scheinbar mühelos bewältigt wurde. Im ersten Satz beginnt der Chor sanft, die Stimmen gewinnen an Höhe und werden dann dichter und stärker. Es geht um den Trost, der den Leidtragenden gespendet werden soll. Es sind helle Töne, die die Aussage unterstützen und es wird schon jetzt, am Anfang, die Einheit der Stimmen und des Orchesters deutlich. Sie sind Verbündete und überbringen ihre Botschaft durch die Musik. Der zweite Satz wird dramatischer, drängender und etwas düsterer, es geht um das Vergehen, das Ende der Herrlichkeit und auch um Geduld. Und doch sind auch zarte Klänge dabei, wenn Streicher den Morgen- und Abendregen tupfen, entsteht Leichtigkeit. Sehr nachdrücklich unterstreicht der Chor das Wort des Herrn, das in Ewigkeit bleibt. Auch wenn der Chor das musikalische Geschehen trägt, so gibt es im dritten Satz ein Baritonsolo, eng verwoben mit dem Chor und sich gegenseitig ergänzend. Den Schluss bildet aus den Weisheiten Salomos, 3,1 die Versicherung: Der gerechten Seelen sind in Gottes Hand und keine Qual rühret sie an. Den vierten Satz gestaltet der Chor, er beginnt lieblich, handelt von Sehnsucht und Freude und vermittelt wiederum eine tröstliche Vorstellung. Im zuletzt entstandenen Satz, im Requiem ist es der fünfte, beginnen die Streicher und die Sopranistin, nun ist zwar die Traurigkeit Thema, aber auch die Freude. Und wenn der Chor vom Trost einer Mutter singt, wird klar, einen feineren und hilfreicheren Trost kann es kaum geben. Im sechsten Satz kommt der Bariton noch einmal dazu. Vielleicht ist ein Vergleich erlaubt, der Chor bildet mit dem Orchester einen dichten Teppich von Klängen und verstärkt die Aussagen, die zum großen Teil aus dem 1. Korintherbrief und der Offenbarung des Johannes stammen: Es gibt ein Geheimnis, es wird eine Verwandlung geben und die Auferstehung der Toten. Der Tod wird seinen Stachel verlieren und die Hölle nicht siegen. Und vollends tröstend endet das Requiem mit dem siebten Satz, mit hellen Tönen. Wie zu Anfang gestaltet die Musik die Stimmung, zum Trost und in die Ruhe, wenn der Gesang verklingt. Nach dem letzten Ton erfüllte stürmischer Applaus die Laeiszhalle, für alle Beteiligten und ganz besonders und verdientermaßen für den Chor und Matthias Janz. Sicher besitzt der Chor seit langem treue Fans, die besonders enthusiastisch applaudierten, ebenso sicher sind an diesem Abend auch viele neue hinzugekommen. Da capo oder auch gerne wieder! Eine kleine Randnotiz: Vor der Aufführung rief eine Besucherin des Konzertes einer anderen zu, dass es phantastisch werden würde, du wirst merken, dir fliegen gleich die Ohren weg… Weggeflogen sind sie nicht, aber erfüllt wurden sie von der Intensität und Kraft der Stimmen, äußerst beeindruckend. Ein Deutsches Requiem komponierte Johannes Brahms bis 1868. Er schaffte damit ein Werk, das sich nicht an die bis dahin vorgegebenen Formen hielt. Er wählte, was ungewöhnlich war, die deutsche Sprache und zitierte die Bibel. Und er gibt dem Requiem einen neuen Charakter, nicht länger soll es eine Totenmesse sein, sondern ein Trost für die Lebenden. Der Impuls zur Komposition des Requiems soll unter dem Eindruck des Todes von Robert Schumann, dem er sehr verbunden war, und dem Tod der eigenen Mutter entstanden sein. In der endgültigen und im Konzert gebotenen Fassung besteht das Requiem aus sieben Sätzen. Bis es in der letzten Fassung im im Mai 1869 in Leipzig im Gewandhaus uraufgeführt wurde, hatte es schon eine wechselvolle Geschichte. Drei Sätze waren zuvor bereits in Wien, 1867, und im folgenden Jahr im Bremer Dom in sechs Sätzen zu hören. Der fünfte und noch fehlende Satz wurde 1868 eingefügt. „Wenn mir eine hübsche Melodie einfällt, ist mir das lieber als ein Leopoldsorden,“ das soll Johannes Brahms einmal gesagt haben. Ein Deutsches Requiem als hübsche Melodie zu bezeichnen, wäre keine gute Idee, aber ein Aspekt des Könnens von Johannes Brahms wäre damit sehr gut beschrieben. Er war noch recht jung, als er das Requiem komponierte, am Ende seiner ersten von drei Schaffensperioden, bei der man von einer romantischen Grundeinstellung spricht. Und tatsächlich kann man im Deutschen Requiem eine Idee davon bekommen. Im Programmheft wird es als zutiefst menschliches Meisterwerk beschrieben, wohl wahr und bis heute zu Recht eines der meist aufgeführten. Johannes Brahms, geboren am 7. Mai 1833 in Hamburg und gestorben am 3. April 1897 in Wien war bis 1948 Hamburgs einziger Ehrenbürger. Ein Denkmal in Form eines Kubus an der Laeiszhalle, einige Meter von seinem Geburtshaus entfernt, zeigt beeindruckend sein Gesicht in vier Lebensaltern und Schaffensperioden. Davor befindet sich eine Steinplatte, in die die Huldigung Robert Schumanns gemeißelt ist, er ist ein Berufener! Und zum guten Schluss noch einmal ganz von vorne, denn knapp zwei Wochen vor dem Konzert gab es eine offene Probe im Miralles-Saal der Staatlichen Jugendmusikschule am Mittelweg. Eine schöne Tradition sei das schon, so hieß es in der Anmoderation und ich kann nur wärmstens empfehlen, dieser Tradition des Chores zu folgen. Mit viel Freude und noch mehr Kompetenz führte Chorleiter Matthias Janz durch einen entspannten und informativen Abend. Ob es um die Entstehung des Requiems ging, um seine wechselvolle Aufführungsgeschichte, Unterschiede der Tempi, die privaten Umstände Brahms oder wie finden Chorproben statt – alle Themen hatten ihre Berechtigung. Einige Sätze des Requiems wurden vorgestellt, die Thematik erläutert und die […]
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Neu in der Chordatenbank

Klang WG

Die Klang WG, ein innovativer A-cappella-Chor aus Hamburg, wurde Anfang 2023 gegründet und begeistert seither mit einem einzigartigen musikalischen Angebot. Die 14 Mitbewohner:innen dieser A-cappella-Wohngemeinschaft haben ein vielfältiges Repertoire moderner Popmusik, das von Eric Clapton über Elton John und Dua Lipa bis zu Bob Dylan und Mark Forster reicht. Nur ein Jahr nach seiner Gründung trat die Klang WG am 8. Juni 2024 erstmals im Tschaikowsky Saal auf. Unter der Leitung von Markus Meier, einem bekannten Namen in der Hamburger A-cappella-Szene, präsentierte der Chor ein beeindruckendes Programm. Markus Meier, der für seine kreativen und einfühlsamen Arrangements bekannt ist, führte das Ensemble zu einem außergewöhnlichen Auftritt, der durch Vielseitigkeit und stilvolle Darbietung überzeugte.Das Konzert zeigte die breite Palette des Chores – von der eingängigen Melodie von „Something Just Like This“ von Coldplay über die emotionalen Klänge von „Tears in Heaven“ bis hin zu mehrstimmigen Herausforderungen wie „Freedom! ’90“. Die Klang WG beeindruckte nicht nur mit ihrem stimmlichen Können, sondern auch mit präzisen Choreografien und stimmiger Beleuchtung. Für Interessierte bietet die Klang WG die Möglichkeit, mehr über den Chor zu erfahren oder selbst Teil des Ensembles zu werden. Informationen und Neuigkeiten veröffentlichen wir auf unseren Social-Media-Profilen und per Newsletter. Wir freuen uns darauf, auch weiterhin das Publikum mit unseren A-cappella-Klängen zu begeistern!
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Interviews

Interview mit Oliver Ehmsen

Oliver Ehmsen ist Musiklehrer an der Schule Rahlstedter Höhe. Wie man Kinder zum gemeinsamen Singen motiviert weiß er genau, denn er führt an seiner Schule regelmäßig das beliebte Pausensingen durch. Was es damit auf sich hat erzählt er im Interview mit Tanja Schneider. zum Video
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Kleinanzeigen

Der Mendelssohnchor Hamburg sucht Verstärkung für Tenor, Bass und Sopran !

Liebe singfreudige Leute! Kommt vorbei und schnuppert rein! Wir proben Donnerstags um 19:30Uhr im Hamburger Konservatorium im Haus Flachsland in Barmbek Unter: mendelssohnchor-hamburg.de erfahrt ihr, was wir Alles schon aufgeführt haben. Auch ohne Chorerfahrung seid ihr herzlich willkommen! In unseren Reihen sind schon einige, die anfangs nicht gedacht hätten, dass sie in einem 4- oder 6 stimmigen Chor singen können. Entscheidend ist die Motivation! Wir freuen uns auf euch! Euer Mendelssohnchor
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Workshops

WORKSHOP „PERFORMING CHOIRS“

Klang, Improvisation und Bewegung Wie verhält sich Klang zu Bewegung? Kann eine Gruppe Menschen kollektiv handeln? Wie entsteht Bühnenpräsenz? Woraus besteht der Chorklang? Wo findet sich der Einzelne im Ganzen? Wie theatralisch kann Chorsingen eigentlich sein? Ist ein Chor eine klingende Landschaft? Wie wirken Bewegung, Raum und Musik zusammen?Kommando Himmelfahrt macht seit langem Musiktheater mit Chören (u.a.„Leviathan“, „Kampnagel-Chor“). Gemeinsam mit der Chorleiterin Uschi Krosch bieten sie Hamburger Chorsängerinnen und -sängern die Möglichkeit, neue Techniken und Erfahrungen zwischen Gesang und Bewegung zu erkunden.Im Zentrum des eintägigen Workshops steht Improvisation, Raumerlebnis und Interaktion als pulsierender, klingender Organismus. Eine gemeinsame Forschung zur Erweiterung normaler Chorarbeit. Wann?Workshop 1: Samstag, 10.5. 2025 von 11.00 Uhr bis 17.00 UhrWorkshop 2: Sonntag, 11.5. 2025 von 11.00 Uhr bis 17.00 Uhr// Anmeldung für einen oder beide Tage möglich. Wer?Bewegungsfreudige, chorerprobte Menschen von 16 bis 65 Jahren Wo?Theatersaal EG im Zentrum „Wiese“ am Wiesendamm 24, 22305 Hamburg Kosten25,- EUR pro Person pro Tag | Schüler/Studierende 20,- pro Person pro TagBeide Tage 40,- EUR | Schüler/Studierende 30,- pro Person beide Tage AnmeldungBitte Anmeldung mit: Name, Chorerfahrung, Alter und Stimmlage unter:info@kommando-himmelfahrt.com MitUschi Krosch arbeitet als Musikpädagogin, Chorleiterin und Gesangscoach in Hamburg mitzahlreichen Hamburger Chören und in Kollaboration mit verschiedenen Theaternhttps://de.wikipedia.org/wiki/Uschi_Krosch Kommando Himmelfahrt ist ein Musiktheaterkollektiv aus dem Komponisten Jan Dvořák,dem Regisseur Thomas Fiedler und der Dramaturgin Julia Warnemünde. Sie beschäftigensich seit Jahren mit chorischer Arbeit und realisieren bundesweit Projekte an Theater- undOpernhäusern.www.kommando-himmelfahrt.com
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Chor-Coaches

Thorsten Schuck

Mein Coaching richtet sich an Chorleiter*innen, und Chorsänger*innen. Ziel ist es, den Gesamtklang im Chor zu verbessern und den Sänger*innen Werkzeuge an die Hand zu geben, um gesund und ohne Heiserkeit zu singen. Im Unterschied zur chorischen Stimmbildung wird beim Coaching mehr auf die Gesangstechnik als Gesamtkonzept eingegangen: Atmung, Haltung, muskuläre Zusammenhänge. Diese werden dann in konkreter Arbeit an Chorliteratur umgesetzt. Das Coaching kann in Einzelstimmen, aber auch während der Chorproben erfolgen. Es erschließen sich hierbei gesangstechnische Zusammenhänge, warum bestimmte Chorstellen z.B. regelmäßig zu tief gesungen werden oder hohe Töne nicht oder nur schwer gehalten werden können. Durch das bewusste Verwenden einer gesunden Gesangstechnik wird sich der Chorklang harmonisch verbessern und jede Chorsängerin lernen, bewusster mit der eigenen Stimme zu singen. Weitere Informationen unter: https://gesangslehrer.hamburg/
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Backstage

Cat Lustig über ihre Erfahrungen als Chorleiterin in Corona Zeiten

Ich leite als Freiberuflerin vier Chöre, die natürlich alle von der Coronakrise betroffen waren – manche stärker als andere. Die erste Absage erhielt ich am 12. März, als mir und vielen anderen die Tragweite der Pandemie noch nicht bewusst war. Die Absage kam von einer Seniorenresidenz, wo ich einen Singkreis leite. Dort war sehr früh der Ernst der Lage klar. Seitdem fiel dieser Chor komplett aus, da es nicht die Möglichkeit gibt, über Zoom o.ä zu singen. „Mein“ Frauenchor, Altersdurchschnitt über 75, musste auch seit März pausieren. Die wenigsten Mitglieder haben einen Internetanschluss, und so kam auch dort diese Möglichkeit nicht in Frage. Es wurde und wird rege untereinander telefoniert. Für viele ist der Chor ein wichtiger – z.T. auch einer der wenigen – sozialen Kontaktorte. Im Sommer haben wir uns im Café in Planten un Blomen (draußen) getroffen., um uns wenigstens mal zu sehen. Wir haben das Angebot bekommen, in einer Aula zu proben, aber die meisten Frauen sind sehr zurückhaltend, wollen verständlicherweise abwarten, wie sich die Lage entwickelt. Sie gehören alle qua Alter zur Risikogruppe, einige sind vorerkrankt, oder haben Partner, die es (auch) sind.
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Buchvorstellungen

Mein lieber Herr Gesangsverein

Ein Roman von Paul Wernherr Obwohl 2018 erschienen, spielt der Roman in den 80er Jahren, in einer Zeit also ohne Smartphone, man bezahlte mit DM und lebte in Dengenheim/BRD. In der Beschreibung heißt es: „Wie so manchen Laienchor in den 80er Jahren plagen den Männergesangsverein Eintracht Dengenheim 1895 erhebliche Nachwuchssorgen. Das Führungstrio sucht nach einem Ausweg. Wäre alles machbar, wenn die Probleme nicht in den eigenen Reihen beginnen würden. Denn einig ist man sich nur in der Uneinigkeit. Und dann fällt zu allem Überfluss auch noch der Dirigent aus. Ersatz ist bald gefunden, doch damit fangen die Probleme erst richtig an. Kein Internet, Smartphone oder Computer unterstützen den fleißigen Vereinsvorstand und wer telefonieren möchte, muss eine Telefonzelle aufsuchen.“
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History Spots

Die Mundorgel, Kult, Cool, Kompakt, 70 Jahre „Jugend und Liederbuch“

Klein und rot, flexibel, Ohren wie ein Esel und abgeschabt wie eine alte Handtasche, so schaut zum Beispiel eine Ausgabe der Mundorgel aus, wenn sie seit 1968 in Gebrauch war. Tatsächlich ist sie noch um Einiges älter. Runde 70 Jahre sind es, leicht in die Jahre gekommen ist sie und besitzt trotzdem noch ihren eigenen Zauber, jedenfalls für viele Sänger/innen 30 plus. Ob die „Die Gedanken sind frei“ oder „Dona nobis Pacem“, ob Antikriegslied, Popsong oder Gospel, altes Volkslied und/oder auch ein wenig Brecht und Weill, auf Französisch, Englisch oder „Atte katte nuwa“ (Das ist Inuit und bedeutet Großes braunes Pferd). Kein Wunsch bleibt unerfüllt und kein Ton ungesungen, es ist für Jede/n was dabei! Warum entstand die Mundorgel? Anfang der 50er Jahre hatten vier aktive Studenten aus der Jugendarbeit des Christlichen Vereins Junger Männer (CVJM), eine Idee. Sie waren viel mit Kindern und Jugendlichen unterwegs, man saß am Lagerfeuer und sang, Überschrift und erste Strophe, das ging meist ganz gut, aber dann, Textlöcher, ein wenig Lalala und Hmhmhm. Vielleicht dachten sie, das sei sehr schade? Die Vier stellten eine Sammlung von Liedern zusammen, die 1953 erstmals veröffentlicht wurde. Klein und handlich ließ sie sich überall hin mitnehmen. Ausgewählt wurden Lieder, für die keine Gebühren anfielen, sogenannte „freie“ Musik und ermöglichte damit den niedrigen Preis von 50 Pfennigen. Dieter Corbach, Ulrich Iseke, Hans-Günther Toetemeyer und Peter Wieners sorgten so dafür, dass die Liedtexte verfügbar wurden. Der CVJM ermöglichte die Veröffentlichung, der Titel soll auf einen damaligen Kreisvorsitzenden namens (Horst) Mundt zurückgehen und nicht auf ein Musikinstrument.
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Locations

Kulturküche Alsterdorf

Feiern, tagen & tanzen Im Großen Saal der Kulturküche lässt es sich groß(artig) feiern! – mit bis zu 200 Personen. Auch Tagungen oder Tanzveranstaltungen sind hier möglich.
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Projekte

Projektchor „Klörenbunt“ sucht sangesfreudige Menschen – für plattdeutsche Lieder!

Liebe Lust-auf-Singen-Habende, wenn jemand von Euch/Ihnen Lust auf plattdeutsche Lieder hat, möchte ich auf ein interessantes und besonderes Projekt aufmerksam machen. Im April 2024 hatte ein Projektchor namens „Klörenbunt“ zwei Konzerte gegeben, mit viel Freude, wie mir schien.Nun soll dieses Projekt wiederholt und erweitert werden, eben auch mit anderen Liedern. Zuerst wird das plattdeutsche Gedicht vorgetragen, im Anschluss folgt dann deren Vertonung.Wir singen a capella, vierstimmig gemischt (SATB)Es werden einige bekannte Melodien und Texte vorkommen, allerdings auch in tw. unbekannten Arrangements.Die plattdeutschen Gedichte stammen von Hermann Claudius, einem Urenkel von Matthias, von ihm auch eine plattdeutsche Übertragung, von Klaus Groth, von weiteren Dichtern und auch aus dem Traditionellen. Da wir einen nur begrenzten Zeitrahmen zur Verfügung haben, werden via Link zu einer Cloud Übedateien im mp3-Format wie auch die Noten als pdf herunterladbar zur Verfügung gestellt, ggf. können sie auch in Papierform zugesandt werden. Gut vorbereitet müssen wir dann nicht Noten üben, sondern können schon recht früh mit Musizieren anfangen. Wenn jemand noch zusätzliche Unterstützung benötigen sollte, möge sie/er sich bei mir melden, sodaß wir ggf. auch Stimmproben außerhalb der vorgesehenen Zeit abhalten können. Die Probentermine sind wochentageweise so gesetzt, daß die anderen Chorleiter und -innen nicht allzu oft auf ihre Leute, also Euch/Ihr, verzichten müssen. Freitag, 28.2. um 19:30h im Charlotte-Paulsen-Gumminasium, Neumann-Reichardt-Str. 20, 22041 HH Donnerstag, 6.3. um 19:30 ebendort Mittwoch, 26.3. um 19:30 auch CPG Dienstag, 1.4. wie gewohnt Montag, 7.4.wie gewohnt (HP) Mittwoch 9.4., GP in der Kreuzkirche Wandsbek, wahrscheinlich 19:30 Freitag, 11.4. um 20h, 1. Konzert in St. Andreas Kirche, Hollenstedt) Samstag,12.4.um 18h, nach dem Läuten, 2. Konzert in Kreuzkirche-Wandsbek Sonntag, 13.4. umd 17h oder 18h, 3. Konzert im „Zeighaus“ der ST-Schule Bergedorf, mit kleiner Nachfeier Ein besonderes Schmankerl: Für die beiden letzten Konzerte konnte als ausgewiesener Experte fürs Plattdeutsche Gerd Spiekermann als Sprecher für die Gedichte gewonnen werden! Wer also Lust hat, zahlreich wäre gut, möge sich bitte bei mir melden unter chor-wendorff@t-online.de
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